Uz sākumu

Uz materiāliem

 

Eļļas

Dabiskās eļļas, ko izmanto eļļas glezniecībā, tiek iegūtas no noteiktu augu sēklām un augļiem. Tās dēvē par augu eļļām un atkarībā no to žūšanas īpašībām normālos apstākļos kvalificē kā žūstošas, daļēji žūstošas un nežūstošas. Glezniecībā parasti tiek izmantota tikai pirmās divas grupas. Augu smarža gandrīz visos gadījumos rodas no ēteriskajām eļļām. Tās atšķiras no augu eļļām ar ātru iztvaikošanu, neatstājot pēdas. Māksliniekam visnozīmīgākā ēteriskā eļļa ir terpentīns. Lai padarītu eļļas krāsu šķidrāku un ar to varētu vieglāk manipulēt uz audekla, terpentīnu izmanto dažādos veidos, īpaši kā šķīdinātāju.

Augu eļļas

Balzāmi

Ēteriskās eļļas

 

Augu eļļas


Tās ir eļļas, ko izmanto gan krāsu gatavošanai, gan arī kā glezniecības palīglīdzekļus. Svarīgākās eļļas ir linsēklu eļļa, saflora, saulespuķu un magoņu eļļa, kas ir daļēji žūstošas. Pēdējās parasti ir gaišākas un tām piemīt mazāka tendence nodzeltēt. Senāk plaši tika lietota un augstu vērtēta žūšanas īpašību un nedzeltēšanas dēļ no nogatavinātiem valriekstu kodoliem iegūtā riekstu eļļa. Gaišas krāsas gandrīz vienmēr gatavoja tieši ar to. Mūsdienās riekstu eļļu izmanto reti- tā jālieto svaiga, jo ātri bojājas, radot spēcīgu, nepatīkamu smaku.

Eļļas nežūst iztvaikojot, bet veido sausu, cietu plēvīti, piesaistot gaisā esošo skābekli. Pēc nožūšanas eļļas plēvīti nav iespējams pārvērsts sākotnējā šķidrajā stāvoklī.

Žūstošās eļļas kalpo četriem mērķiem:

  1. aizsargā pigmenta daļiņas, ietverot tās plēvītē,

  2. veido saistvielu, kas ir eļļas tehnikas pamatā,

  3. piestiprina pigmentu pamatnei,

  4. uzlabo gleznas vizuālās kvalitātes, izceļot krāsas dziļumu un toni.

 

Augu eļļām ir tāds pats ķīmiskais sastāvs kā taukiem, un tās pieder pie ķīmiskajiem savienojumiem, ko sauc par esteriem. Dažas no skābēm, kas visbiežāk ir atrodamas augu eļļās ir: stearīnskābe, oleīnskābe, linoleīnskābe, linolēnskābe. Linolēnskābe ne tikai vislielākā mērā paātrina lineļļu žūšanu, bet arī veicina vēlāko dzeltēšanu. Eļļas žūšanas īpašības ir atkarīgas no ogleklis-ogleklis dubultsaišu daudzuma (C=C). Sterīnskābe nesatur dubultsaites un tiek uzskatīta par piesātinātu; tā ir nežūstoša. Linolēnskābe turpretī satur trīs dubultsaites, kas nodrošina lineļļas izcilās žūšanas īpašības.

Mūsdienās eļļas visbiežāk tiek iegūtas ar karstu presēšanu, izmantojot tvaiku, bet ir pieejamas arī auksti presētas eļļas, ko daži speciālisti uzskata par labākām. Eļļa, lai to atbrīvotu no piemaisījumiem, var tikt papildus apstrādāta. Tā var būt dabiska nostādināšana, attīrīšana ar ūdeni vai arī rafinēšana ar ķīmiskiem līdzekļiem- skābēm vai sārmiem.

Eļļu sastāvā ir brīvās taukskābes, kas darbojas kā mitrinātāji; augsta taukskābju koncentrācija veicina pigmenta dispersiju. Rafinēšana ar sārmiem mazina skābumu un apgrūtina dispersiju, bet rada gaišāku eļļu. Diemžēl šis rafinēšanas veids veicina eļļas reakcijas ar dažiem pigmentiem, kas liek krāsai sabiezēt, tādēļ mākslinieki to izmanto reti.

Augu eļļas kvalifikāciju nosaka tās apstrādes veids. Ir trīs galvenie eļļu tipi.

Polimerizētā eļļa

Polimerizēta eļļa ir īpaši noderīga glezniecības tehnikās. Atšķaidīta ar terpentīnu vai vaitspirtu, tā padara krāsu izcili plūstošu un izlīdzinātu. Šādu kvalitāti nevar panākt ar neapstrādātu eļļu. Polimerizētā eļļa žūst lēnāk, tašu pēc nožūšanas tā mazāk dzeltē un ir elastīgāka nekā neapstrādāta eļļa. Lai paātrinātu žūšanu var pievienot sikavītus, kas parasti satur svinu, mangānu vai kobaltu. Tie veicina oksidācijas procesu, taču sikavītu pievienošana ir rūpīgi jākontrolē, jo pārāk liels to daudzums var veicināt eļļas plēvītes krokošanos un plaisāšanu.

Saulē balināta un sabiezināta eļļa

Šīs eļļas žūst ātrāk, nekā iepriekšminētās eļļas. Mākslinieki gadsimtiem ilgi ir lietojuši saulē balinātās un sabiezinātas eļļas. To iegūšanas metode ir šāda: eļļu saskalo kopā ar līdzīgu daudzumu ūdens un izliek saulē daļēji piesegtos traukos. Vienu nedēļu katru dienu rūpīgi sajauc eļļu un ūdeni, pēc tam atstāj uz dažām nedēļām, līdz iegūst vajadzīgo konsistenci. Kad eļļa ir gatava, to filtrē un attīra no ūdens. Ir atzīts, ka saules balinošajai iedarbībai ir īslaicīgs efekts un eļļas krāsa, tai nožūstot un sacietējot, kļūst tumšāka.  Saule var izbalināt tikai nestabilās augu krāsvielas un neietekmē ar laiku notiekošo nodzeltēšanu.

Vārītās un oksidētās eļļas

Vārītas un sikatīvu klātbūtnē karsētas eļļas senāk izraisījušas gleznu bojāšanos un tāpēc nav ieteicamas. Ja tās izmanto žūšanas paātrināšanai, jārīkojas uzmanīgi. Polimerizētas eļļas, karsētas gaisa klātbūtnē, dažreiz izmanto kā alternatīvu saulē apstrādātām eļļām (ja saules gaisma nav pietiekama). Tās žūst ātrāk nekā eļļas, kas karsētas bez gaisa piekļuves, bet citādi abi eļļu veidi ir līdzīgi.

 

Balzami


Mākslinieki izmanto arī citus augu izcelsmes produktus. Balzami ir bieži šķīdumi, kas izdalās no skujkokiem un sastāv no ēterisko eļļu  un sveķu sajaukums. Noteiktas priežu sugas ražo balzamus, no kuriem iegūst ēterisko terpentīneļļu un kolofonija sveķus. Glezniecībā balzami ir lietoti dabiskā veidā, lai gan mūsdienās tie izraisa vairs tikai vēsturisku interesi. 

Pēc ekspertu domām, balzami piešķir krāsai spožumu un plūstamību. Senāk eļļas glezniecībā plaši izmantoja Venēcijas un Strasbūras balzamu.

Iespējams, ka dabisko sveķu materiālu pievienošana eļļas krāsai izjauc tās struktūru un veselumu un, ja sveķu materiālus pievieno par daudz, krāsas plēvīte lakas slānī var šķīst. Tādā gadījumā seka var būt visai nelabvēlīgas.

Balzamus nevajadzētu jaukt ar terminu "eļļas sveķi", ko lieto, lai apzīmētu no cietu sveķu un augu eļļu maisījuma gatavotas lakas un vielas. Irz četri galvenie balzamu veidi.

Venēcijas balzams

To iegūst no lapegles Larix Europea vai Larix decidula. Tas ir viskozs, dzeltens šķidrums, no kura nav iespējams kristalizēt sveķu skābes, un šai ziņā tas atšķiras no parastā terpentīna. Venēcijas balzams šķīst spirtā, ēterī, acetonā un terpentīnā, bet daļēji šķīst naftas ogļūdeņražos. Attīrītā veidā tam vairs nepiemīt dabiskā nomelnēšanas un plaisāšanas tendence, bet sajaukumā ar stabilām eļļām vai naftas eļļām tas iegūst labas saistvielas īpašības.

Strasbūras balzams

Tiek iegūts no baltegles Abies pectinata, tas ir gaišāks nekā Venēcijas balzams un ļoti grūti iegūstams. Strasbūras balzamam piedēvē aizsargājošas īpašības, kas bloķē tādus pigmentus kā Verdigris, kam raksturīga tendence sairt. Tomēr šāda iedarbība mūsdienu pigmentiem nav nepieciešama.

Kanādas balzams

To uzskata par radniecīgu Strasbūras balzamam. Kanādas balzams ir salīdzinoši tīra viela, kuras vērtība ir tās caurspīdībā un augstajā gaismas laušanas koeficientā.

Kopaivas balzams

Tam ir mainīgs sastāvs un viskozitāte, un galvenokārt šis balzāms satur brīvās sveķskābes, kas rada augstu skābes līmeni. Senāk gleznu restauratori kopaivas balzamu mēdza izmantot, lai atjaunotu neskaidras vai izbālējušas eļļas gleznas. Tā kā visas šī balzama pēdas (izteiktu nomelnēšanu un saraušanos) nav iespējams likvidēt, mūsdienās to parasti nelieto, vienīgi dažreiz kopā ar amonjaka ūdeni to izmanto gleznu tīrīšanai.

Ēteriskās eļļas


Daudzām ēteriskajām eļļām ir jaukts sastāvs, kas apvieno gaistošos komponentus ar negaistošu substanci, ko iegūst destilācijas procesā. Uzreiz pēc sagatavošanas tās ir bezkrāsaini vai dzelteni šķidrumi, bet gaisa un gaismas iedarbībā bieži kļūst tumšākas, radot sveķiem līdzīgas vielas. Šī iemesla dēļ. piemēram, terpentīns ir jāglabā tumšā pudelē, un lietošanas gaitā līmenis ir jāuztur ar tīrām stikla lodītēm vai kaut ko līdzīgu. Tādā veidā gaisa daudzums pudelē tieks samazināts līdz minimumam.

Ēteriskās eļļas galvenokārt izmanto kā šķīdinātājus, bet dažas- arī kā konservantus, pelējuma pretlīdzekļus un aromātvielas, kas domātas žūšanas palēnināšanai un krāsas sastāva izraisītu nepatīkamu smaku novēršanai.

Ēterisko eļļu sastāvs ir sarežģīts un to nosaka galvenokārt ogļūdeņražu un spirtu īpašības. Eļļas sastāvs atkarībā no izcelsmes var ievērojami atšķirties, piemēram, angļu lavandas eļļā var būt 10% esteru, bet tas pats augs no Francijas var saturēt 35% esteru. Ēteriskās eļļas var iegūt dažādos veidos, ieskaitot vienkāršu izspiešanu un fermentēšanu. Lielākā daļa no biežāk lietotajām ēteriskajām eļļām tiek destilētas, izmantojot ūdeni vai tvaiku.

Ir sešu veidu māksliniekam noderīgas ēteriskās eļļas.

Terpentīneļļa

To destilē no dažādu sugu priežu sveķveidīgajiem izdalījumiem. Visbiežāk terpentīneļļu iegūst no priedes- no Pinus palustrus ASV, no Pinus pinaster Francijā un Portugālē un no Pinus sylvestris Krievijā. Labāko terpentīnu iegūst ar ūdens destilācijas metodi. Zemākas kvalitātes produkts, ko iegūst ar tvaika destilāciju no saknēm, baļķiem vai celmiem, ir pazīstams kā koksnes terpentīns. Terpentīna toksiskums var būt atšķirīgs, to ietekmē tā sastāvdaļas un un avots; galvenā sastāvdaļa ir pinēns. Lai iznīcinātu sveķu komponentus, bieži lieto atkārtotu destilāciju.

Terpentīneļļas nosaukumi tirdzniecībā var būt dažādi: "terpentīns", "terpentīneļļa", "attīrīts terpentīns". Terpentīneļļu izmanto eļļas krāsu atšķaidīšanai, kā šķīdinātāju sveķu laku, piemēram, damarlakas pagatavošanai, kā sastāvdaļu daudzos glezniecības materiālos un daudzos citos veidos glezniecībā un darbu konservēšanā. 

Lavandas eļļa

Šo eļļu iegūst destilācijas procesā no vienas lavandas šķirnes Lavandula spica. Lavandas eļļu, lai gan tā iztvaiko lēnāk kā terpentīns, senāk plaši lietoja kā šķīdinātāju. 17.gs. uzskatīja, ka neliela lavandas eļļas piedeva baltajiem un zilajiem pigmentiem, kas gatavoti ar magoņu eļļu, novērš krāsas izbalošanu. Lavandas eļļa ir arī izmantota mīksto sveķu lakās, kā vaska šķīdinātājs un to lieto kā alternatīvu mākslinieki, kam nepatīk terpentīna aromāts vai arī tas izraisa galvassāpes.

Ja vēlies iegūt matētu virsmu eļļas glezniecībā, var izmantot lavandas eļļā šķīdinātu vasku. Dažās tempera tehnikās, piemēram, olas dzeltenuma temperā un lineļļas temperā, tiek ieteikts lietot tieši lavandas eļļu.

Krustnagliņu eļļa

Šo eļļu destilē no Eugenia carophyllata pumpuriem un dzinumiem. Krustnagliņu eļļai piemīt antiseptiskas īpašības, to kā konservantu un aromātvielu pievieno akvareļkrāsām. Krustnagliņas

Krustnagliņu eļļu izmanto arī kā eļļas krāsu žūšanas palēninātāju, lai varētu turpināt darbu vēl nākamajā dienā. Tomēr daži speciālisti uzskata, ka šādā veidā var kaitēt gleznai, jo krustnagliņu eļļai ir raksturīga spēcīga šķīdinoša iedarbība un jau uzklātajiem krāsas slāņiem, kā arī tā izraisa nomelnēšanu.

 

Citronu eļļa

Citronu eļļu iegūst vienkārši izspiežot to no svaigas augļa mizas. Tā ir viena no sarežģītākajām ēteriskajām eļļām, kas satur pinēnu, kamfēnu un citus komponentus. Tā pat kā apelsīnu eļļu, arī citronu eļļu dažreiz atkārtoti pievieno šķīdinātājiem kā aromātvielu.

Priežu eļļa

Priežu eļļa ir gaistoša viela, ko iegūst no daudzu skujkoku adatām un jaunajiem dzinumiem. Šo eļļu izmanto, lai aizkavētu krāsas žūšanu, un to var pievienot arī kazeīna krāsām vai gumiarābika temperas emulsijai kā konservantu un/ vai aromātvielu.

Timiāna eļļa

To iegūst no timiāna Thymus vulgaris, un šī eļļa satur 20% timola, ko izmanto kā konservantu dažās akvareļkrāsās un kā pretpelējuma līdzekli irāmētiem zīmējumiem.

Timiāns